ヘリコニア過去ログ1106

ヘリコニア談話室ログ(2011年6月)

「親」読了

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月30日(木)22時10分29秒

　「あの子は、かわいそうに、ひとりで遊んでいられる子ですね」（312p）

　古井由吉『親』（平凡社80）読了。

　＜三部作＞の第三部。前二作の感想はこちら→『聖』1、『聖』2、『栖』
　著者は「杳子」以来、神経が剥き出しになったようなある種のタイプの女性像を、まるで顕微鏡のようなきわめて微視的な視線をもって、髪の毛一本に至るまで拡大して写し取る独特なタッチで描き続けて来ましたが、当三部作はその集大成というべき連作であり、いわば第一期の代表作といってよいと思います。
　しかしそれらは、細部は異様にくっきりと鮮明なのだが、全体を鳥瞰しようとすると、とたんに焦点がぶれ、輪郭が曖昧になる。と同時に、たとえばすべすべと滑らかにみえた肌を拡大鏡で拡大していくと、そこに突然思ってもみなかった凸凹や襞があらわれる、そんなグロテスクさを読者に齎す視線でもあります。その結果、著者の作風は、これまではどれをとっても、いわば古井版「ナジャ」とでもいうべきもので、おそらく読者はそこに「ロマンティックな狂気」を見出していた。
　本連作はそのような（良い意味での）停滞、安逸な繰り返しに、決着をつけるものであるように思いました（集大成と書いた所以です）。なぜなら本連作のナジャは、遂に「精神病院」に入院する、つまりロマンティックな装いを剥ぎ取られて「現実」のなかにポジション（いわば病名）を与えられて「現実存在」となってしまうからです。そして本篇『親』で、ナジャは「退院」し、最後は第一部の舞台であった「郷里（くに）」へ「報告（和解）」に、男と子供と共に帰郷（回帰）することで、完結する。
　ところで、今一つのモチーフとして、昭和三〇年代の高度成長期の新しい家族（地方から上京し、核家族をなす）が被る矛盾の結節点としての「佐枝」があります。地方と東京の二重構造が産み出した精神状況ですが、四年後に帰ってきた故郷は、しかし様変わりしていた。「冗談じゃないわ、何が里帰りだ、あたしらの住むところよりよっぽど都会になってるわ」というのは主人公が熱の頭で見た夢のなかでの佐枝の嘆きですが、示唆的です。ナジャは最終的にこちら側に居場所を獲得したのでしょうか。ラスト、「満ち足りた佐枝の声が響いて、狂い立つときと同じ髪の匂いがまろやかにふくらんだ」とはいかなる未来を暗示しているのでしょうか。

　いやー面白かった！　さてこの連作の後、著者は内容的な深化は止まり、そのかわり超絶的な文体練磨に向かいます。それは賛嘆に価するものではありますが、袋小路といえなくもない。私の関心からは外れていくように思われます。私にとって古井由吉は、どうやらこのあたりまででよさそうみたいです。

　ということで、『眠狂四郎無頼控』に着手。

初クーラー

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月30日(木)00時20分58秒

返信・引用編集済

　今日は最高に暑かったですね。そんな日に限ってなぜか作業が発生する。もう噴出するという感じで上半身汗まみれ。案の定午後には後頭部にかすかな鈍痛すら感じ出し、これはヤバいと喫茶店に逃げ込みました。幸いにも、節電何それ、といった体の店で、ガンガンに冷房が効いている。小一時間も坐って読書していたら、汗で濡れた下着が凍りつく（かと思われる）ほど冷たくなって、おかげで内にこもった不要な熱が冷却され、事なきを得たようです。節電には協力すべきと思いますが、年寄りは金科玉条にしちゃうと死にますよ。ほどほどにしておかなければ。ということで、帰宅即今季初めて自室の冷房を入れたのであった（＞長い言い訳(^^;）。

　『親』は280頁。いよいよ明日が最終回です。

　　　

眉村さん情報：訂正

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月28日(火)22時50分46秒

返信・引用編集済

　『親』は230頁。主人公の母の葬儀の場面。初対面の夫の親族たちにうちまじって佐枝はそつなくこなしている。のだが、そつがさすぎて、神経を張り詰めきっている感じがありありと。今にも切れて再発するのではないかとヒヤヒヤする章でした（汗）。

　先日の眉村さん情報・日経エッセイ（４）に関して事実誤認ありとのご指摘が……。新聞からコピペした写真の建物は、やはり1号館とのこと。ただし1号館の「内側」なんだそうです。再掲します。

　実は最初、当該写真を見たとき、1号館の「裏手」かも、とは思ったのでした（実際に団地内に入ったことはないのです）。でも、裏手だとすると、写真の向かって左手の角は1号館の南端にあたるはず。ところが、その隣り（更に南）に白い棟が見えます。一号館の南端より南には団地の敷地はない。ゆえに、この写真は1号館ではない、とそう判断したのでした。
　そういうわけで、ご指摘が俄には信じがたく、ネットを見回してみた。
　と――。
　下の案内板をご覧ください。（以下の二枚の写真はこちらからリンクさせて頂きました）m(__)m

　なんと1号館は下駄を横倒ししたような形状だったのです！
　そして下の写真が南側の下駄の歯の部分（その向こうに北側の歯の部分が見えています）。

なるほど！　合点がいきました。新聞掲載の写真は１号館の「裏手」ではなく、「内側」だったのか。最初からそう指摘してはるがな、というなかれ。私の裡で、「内側」は「裏手」と読み替えられていたのです。うむこれは錯覚トリックとしてミステリに使えそうだ（使えません）。
　おそらく撮影者は、上の写真の下駄の歯に隠れている裏側（案内板の「あそびば」）から、こっち向きに撮影したようです（したがって桜の木は出っ張りの向こう側で、元写真左端の白い棟は12棟ですね）。
　この私の推理は正しいでしょうか。現地に行ってみればイチコロやろって？　ところが、建て替えのため写真の阪南団地はもはや存在しないのです。したがって確認しようがない。つまり当該写真の謎も、永久に解決しないのであった(^^;。

　なお、この写真の撮影者は、眉村さんご自身だそうです。てことは恐らく、第１回の近影以外はすべて眉村さんの撮影に依るものかも知れませんね。

上半期読書記録

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月27日(月)22時39分44秒

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　『親』は180頁。佐枝が二泊三日の試験的外泊をこなし、いよいよ一週間後退院と決まった病室に、突然の主人公の母の死が伝えられる……。と、外見だけ書けば、まるで連続テレビ小説ですなあ(^^ゞ

　さて2011年も半分が過ぎようとしています。以下、ここまでの読書記録です――

　2011読了書　本日現在＞55冊（小説・日本37、小説・海外 8、非小説10）

　小説・日本
　0605)平谷美樹『義経になった男（四）奥州合戦』（ハルキ文庫11）
　0604)平谷美樹『義経になった男（三）義経北行』（ハルキ文庫11）
　0603)平谷美樹『義経になった男（二）壇ノ浦』（ハルキ文庫11）
　0602)平谷美樹『義経になった男（一）三人の義経』（ハルキ文庫11）
　0601)中上健次『十九歳のジェイコブ』（角川文庫92、元版86）

　0502)眉村　卓『しょーもない、コキ』（出版芸術社11）
　0501)柴崎友香『寝ても覚めても』（河出書房10）

　0404)柴崎友香『ドリーマーズ』（講談社09）
　0403)柴崎友香『ビリジアン』（毎日新聞社11）
　0402)矢野　徹『地球〇年』（角川文庫78、元版69）
　0401)松本清張『神と野獣の日』（角川文庫73、元版63）

　0305)光瀬  龍『宇宙塵版　派遣軍還る』（ハヤカワ文庫81）
　0304)古井由吉『夜の香り』（福武文庫87、元版79）
　0303)古井由吉『聖・栖』（新潮文庫86、元版「聖」76、「栖」79）
　0302)古井由吉『行隠れ』（河出書房72）
　0301)津山紘一『架空の街の物語』（集英社文庫コバルトシリーズ81）

　0210)北野安騎夫『ウイルスハンター』（リイド文庫95）
　0209)矢野　徹『さまよえる騎士団の伝説』（角川文庫80、元版74）
　0208)古井由吉『水』（集英社文庫80、元版73）
　0207)宮崎　惇『太陽神の剣士タケル』（ソノラマ文庫80）
　0206)古井由吉『櫛の火』（河出書房74）
　0205)秦　恒平『みごもりの湖』（新潮社新鋭書き下ろし作品74）
　0204)田中光二『アッシュと燃える惑星』（講談社80）
　0203)横田順彌『小惑星帯遊侠伝』（徳間文庫90、元版83）
　0202)高井  信『風雲のズダイ・ツァ（３）ズダイ・ツァ決死行』（ログアウト冒険文庫94）
　0201)高井　信『風雲のズダイ・ツァ（２）ズダイ・ツァ逃避行』（ログアウト冒険文庫94）

　0111)田中光二『アッシュ――大宇宙の狼』（講談社文庫80、元版78）
　0110)川田  武『闇からの叫び』（角川文庫80）
　0109)広瀬  正『鏡の国のアリス』（集英社文庫82、元版73）
　0108)広瀬  正『ツィス』（集英社文庫82、元版71）
　0107)石川英輔『大江戸仙境録』（講談社文庫92、元版86）
　0107)井上雅彦監修『異形コレクション　江戸迷宮』（光文社文庫11）
　0106)西村賢太『人もいない春』（角川書店10）
　0105)西村賢太『瘡瘢旅行』（講談社09）
　0104)西村賢太『小銭をかぞえる』（文藝春秋08）
　0103)西村賢太『二度はゆけない町の地図』（角川書店07）
　0102)西村賢太『暗渠の宿』（新潮社06）
　0101)西村賢太『どうで死ぬ身の一踊り』（講談社06）

　小説･海外
　0601)フレデリック・ポール他編『ギャラクシー　上』矢野徹他訳（創元推理文庫87、原書80）

　0401)ヴァン・ヴォークト『非Ａの傀儡』沼沢洽治訳（創元推理文庫66、原書56）

　0303)Ａ・Ｅ・ヴァン・ヴォークト『非Ａの世界』中村保男訳（創元推理文庫66、原書45）
　0302)ヴァン・ヴォークト『武器製造業者』沼沢洽治訳（創元推理文庫67、原著47）
　0301)ヴァン・ヴォークト『イシャーの武器店』沼沢洽治訳(創元推理文庫66、原著51）

　0102)リン・カーター『緑の星の下で』関口幸夫訳（ハヤカワ文庫76、原書72）
　0101)エリザベス・A・リン『冬の狼』野口幸夫訳（ハヤカワ文庫85）

　非小説
　0601)藤岡靖洋『コルトレーンジャズの殉教者』（岩波新書 11）

　0503)ドロシー・テイト『ジョージ・ルイス』小中セツ子訳（SOLITON CORPORATION　07）
　0502)川嵜克哲『夢の分析　生成する〈私〉の根源』（講談社選書メチエ05）
　0501)妙木浩之『エディプス・コンプレックス論争　性をめぐる精神分析史』 (講談社選書メチエ02)

　0401)金原瑞人『大人になれないまま成熟するために―前略。「ぼく」としか言えないオジさんたちへ』（新書ｙ04）

　0302)片田珠美『一億総ガキ社会「成熟拒否」という病』（光文社新書10）
　0301)山鳥  重『言葉と脳と心　失語症とは何か』（講談社現代新書11）

　0202)山鳥  重『言葉と脳と心　失語症とは何か』（講談社現代新書11)
　0201)藤井貞和『日本語と時間　<時の文法>をたどる』（岩波新書10）

　0101)今井むつみ『ことばと思考』（岩波新書10）

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　この上半期、日本小説と積ん読消化に極端に偏ってしまっていることに改めて気づく。うーむ。そういえば現世では、いつの間にかラファティやクラーク・アシュトン・スミスやディレーニイといった要注目作が出ているんですよね。バランス的にまずはこの辺から手をつけて、下半期は海外小説と新刊に重点を移そうか。あ、でも70年代純文学の再読と落穂ひろいは継続するつもり。下期は大江健三郎の予定。

「冷血」

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月27日(月)01時38分22秒

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　「冷血」（67）観了。よかった。感動した（＞感動するのか）。原作は未読ですが、wikipediaによるとカポーティは犯人二人組のうちの片方に共感じゃないな内的に入れ込んでいたみたいですね。映画ではそれも忠実になぞっているようで、片方とはペリー（ロバート・ブレイク）の方でしょう。憎悪のような強い動機もない犯行に、二人の人格が融合した第三の人格といった苦肉の解釈まで法廷では出てくるわけですが、ディックの方はそれなりに（不良ワルとして）筋がとおっている。つまり了解可能。
　問題はカポーティが入れ込んだペリーの方で、どっちかというとディックの暴走の引き止め役だったのが、一瞬にして惨劇の下手人になってしまっている。ここは監督も了解不能だったんでしょうね、ペリーが父親と決別した最後のシーンをフラッシュバック風に挿入してそれらしく演出して、つまり解釈しているのですが、なんかとってつけたような感じですね（原作に同じシーンがあったら謝りますが(^^;）。
　結局その一点では私も不可知としか言い様がないのだけれども、不幸な家族関係から人格の一部が発達しきらず未熟なまま成長したことが関わっているんじゃないでしょうか。ある意味ものすごく幼いですよね。ヒッチハイクの老人と孫の受け容れかた。メキシコでユカタン半島の情報を教えてもらった誰かに、財宝を見つけられたらお礼をしなければ、などと考えているところなどに、それは現れています。それらは情け深いというよりも幼さが現れているとみるべき。その幼さが、ふとした拍子に情けなき殺戮者に一変してしまう、実は契機（Moment）だったのかも……と、精神分析的に読んでしまうのは、私の解釈です。映画自体は（監督の手を離れて）不条理のままに在る。どんな解釈も許容すると共に拒絶して「そこにある」わけです。

「ぼくつま」レンタル開始

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月26日(日)20時47分16秒

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　きのう「僕と妻の1778の物語」にちょっと触れたら、さっそく今日はその検索語で閲覧に来られた方が何人も。まだまだ関心を持たれているんですなあ。しかもプラス「試写会」で来られた方がいらっしゃいます。また試写会があるのでしょうか。ともあれ折角ですから新情報を(^^;。
　「僕と妻の1778の物語」は7月9日からレンタル開始とのこと。
　近時は半年ほどでレンタル解禁になるようですね。ロードショーで見逃された方は、レンタルショップへどうぞ！

　今日は日曜、休読日につき『親』もおやすみ。以上。――ではあんまりなので、少し引用。
　「いちいち几帳面に守るのはよいのだが、全体にぎこちなくて、ほどほどということを知らない。もうすこし余裕（ゆとり）を持ちなさいと言ってやると、それはどうすればいいのですか、と勢いこんでたずねる」（71p）

　ところでこの2週間ほど、実はＥＷＩにさわっていません。飽きてしまったわけじゃなくて、暑くて吹いていられないのです。おかげでまた体重が増え、腹周りも以前に戻ってしまいました。その意味では、今練習するほうが確実に痩せるような気がするんですが、スターターが駆動しない。このスターターの起動力の弱化が、実に年を取るということなのかも知れませんなあ（噫）。

　さて今日はリチャード・ブルックス「冷血」を観るつもり。

　　

「ガルシアの首」

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月26日(日)02時15分45秒

返信・引用

　サム・ペキンパーの「ガルシアの首」（74）を見ました。先に見た「さらば狼」と同じ74年の作品。なんですが、厚みというのか奥行きは雲泥の差。「さらば狼」の10倍は分厚く深い。これは面白かった。しかし（wikipediaによれば）本国では興行的には惨敗だった由。一方日本ではヒットを記録したとのことで、かの国はジョン・ウェイン的見地からして、わが国は紋次郎的心情からして、それぞれ当然の結果のように思われますね。なんでこう、破滅していく負け犬の最後っ屁みたいなのが、日本人は好きなんですかね。私も大好きです（笑）。

眉村さん情報・日経エッセイ（５）

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月25日(土)21時14分34秒

返信・引用

　＜こころの玉手箱＞も今回で最終回。締めは一日一話を書いておられた頃、いつでも、どこででも執筆できるようにと設えられた携行セットの話です。
　写真には、シャープペンシル、シャーペンの替え芯、消しゴム、簡易ホチキス、ホチキスの替え針が認められますね。それらを収納したメッシュのクリアケースと、同じサイズの小型の原稿用紙でワンセット。この携行セットで眉村さんは、付き添いの時は新宿ごちそうビル２階のカフェテリア・メイムで、泊まりの夜は喫煙室で、一日一話を書いておられたんですね。

『親』は、120頁まで。前篇のラストで、妻の佐枝は精神病院に入院しました。本篇はここまでのところ、入院生活（というか主人公が面会に訪れたときの場面）が主に描写されているのですが、この病院の佐枝の主治医の医師が、なぜかわが脳内映像では「僕と妻の1778の物語」の医師役だった大杉漣さんの姿かたちをしているのです。参ったなあという感じなのであります(^^;。
　

　チャールズ・ブロンソン「さらば狼」（74）を見た。まあまあかな。よくも悪くもハリウッド製。制作年代は同じながら、アメリカン・ニューシネマとはベクトルが正反対なんですよね。

「網走番外地　決斗零下30度」

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月24日(金)23時05分31秒

返信・引用編集済

　健さんの「網走番外地　決斗零下30度」(67)を観ました（健さんめちゃくちゃ若い。後年の苦みばしった貫禄まるでなし(^^;）。このシリーズの初見でしたが、ヤクザ映画という先入イメージとはぜんぜん違って、モロ西部劇でした。
　しかもかなりテキトー。マタギのアラカンが突如というか何の脈絡もなく助っ人に現れたり（ひょっとしたらシリーズ先行作品で登場しているのかも知れませんが）。悲壮感がまるでないのは物足りなかったなあ。まあ見ている間は無邪気に楽しめましたが。
　見終わってからネットで調べたら、シリーズも８作目で、既に出来上がった設定に寄りかかった作品かも。ここまで内面のない主人公も珍しい（座頭市や紋次郎に比較して）。あっけらかんとしているのが魅力なのでしょうか。その意味では先ず第１作目を見るべきでした（というか1作目だと思って借りたら違ったのでした）。そのうち見よう。

眉村さん情報・日経エッセイ（４）

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月24日(金)17時30分17秒

返信・引用編集済

　＜こころの玉手箱＞第４回は、出ました「13年住んだ阪南団地」!!
　眉村さんはここに新築入居で13年間住まれたのですが、公団になる前は、なんと阪大の教養部南校だった由。つまり学生時代通われたその土地に、10年後に今度は住みつかれたのでした。
　というか、眉村さんは生まれてから現在まで、疎開期を除いて、ずっとそのあたり、岸ノ里と田辺の間の、わずか直径2キロに満たない円内に住んでおられるんですよねえ。そういえば、小学校も中学も高校も、先述の大学一年まで、その円内に収まっている（歩いて通える）。こういうのってなかなかないパターンですよね。

　写真は「解体される前の阪南団地」――なんですが、なぜか住んでおられた（「なぞの転校生」のモデルになった）1号館ではない。
というわけで、1号館の写真も掲載します（笑）。

　さて、ずっと待機中だった古井由吉『親』に、いよいよ着手しました。60頁まで。

(管理人) ＞上記に就て事実誤認が発覚しました→こちらでご確認下さい。

「ギャラクシー　上」

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月23日(木)22時33分42秒

返信・引用編集済

　フレデリック・ポール他編『ギャラクシー　上』矢野徹他訳（創元推理文庫87、原書80）読了。

　《ギャラクシー》誌はＨ・Ｌ・ゴールドを編集長に、1950年に創刊され、紆余曲折はありながらも1980年に終刊となるまで、30年間継続したアメリカＳＦ雑誌の名門です（ただし79年は2巻（6・7月号と9月号）のみ。80年に至っては1巻（7月号）と、ほぼ78年で雑誌自体の生命は終わっているようです）。
　40年代を独走したキャンベルの《アスタウンディング》誌が物理学、天文学というハードサイエンスでＳＦの近代化を図ったのだとしますと、《ギャラクシー》は社会学、心理学等のソフトサイエンスで《アスタウンディング》に対抗し、いわば現代化を成し遂げた。それは二面があり、一は（日本でいう）近未来社会テーマを確立した。今一つは愚直なハードＳＦに対して洒脱な、もしくはひねくれた、いわゆる奇妙なＳＦに門戸を開いたのでした。前者の旗頭がポールでした。そのポールが60年代初頭にゴールドから編集長を引き継ぎます。そしてポールに変わるや、ラファティやＣ・スミスが誌面で活躍を始めるのです。
　本書は、《ギャラクシー》が30年の歴史に幕を閉じた1980年に上梓されており、一種のメモリアル企画と思われます（下記ポールの序文は79年6月記となっていて、79年9月号編集時点で既に終刊は既定の事実であったのでしょう）。
　その日本版は上下二巻分冊として出版され、本書はその前半にあたり、丁度ゴールドとポールが編集長だった、いわば黄金期を網羅している。ポールの序文、ゴールドの自伝、ゴールドの下でボーヤだったバドリスの（愛憎表裏な）覚書「覆水盆に……」を読めば、当時の状況が立体的に浮かび上がってきます(^^;。

1）フレデリック・ポール「序文」増田まもる訳
2）「ホーレス・Ｌ・ゴールド」増田まもる訳　*自伝？よりポールが抜粋したもの？
3）フリッツ・ライバー「性的魅力」増田まもる訳(50/11)○
4）デーモン・ナイト「人類供応のしおり」矢野徹訳(50/11)○※
5）ロバート・シェクリー「幸福の代償」小尾芙佐訳(52/12)※
6）ウィリアム・モリスン「審査の規準」山田順子訳(53/10)○※
7）ジェローム・ビクスビイ「火星をまわる穴・穴・穴」矢野徹訳(54/1)○※
8）マーガレット・セント・クレア「ホラーハウス」小尾芙佐訳(56/7)※
9）アラン・アーキン「人間スープ」増田まもる訳(58/11)○※
10）ゼナ・ヘンダースン「光るもの」山田順子訳(60/2)○
11）コードウェイナー・スミス「星の海に魂の帆をかけた女」伊藤典夫訳(60/4)○
12）ジュディス・メリル「深層のドラゴン」佐藤高子訳(61/8)○※
13）アルジス・バドリス「クリスタルの壁、夜の目」野口幸夫訳(61/12)○※
14）ジム・ハーモン「シカゴのあった場所」増田まもる訳(63/2)○※
15）アラン・ダンジグ「大いなるネブラスカ海」山田順子訳(63/8)○※
16）鳥居定夫「ギャラクシー・ノート――ゴールドの時代」　*巻末解説

　註）()内数字は掲載号。○は編者による序文あり。※は著者による覚書あり。

　3)のライバー作品は創刊号掲載ですが、まさにギャラクシーの性格（ゴールドの目論見）を体現した傑作。
　第３次大戦でニューヨークは水爆攻撃され、放射能まみれとなっている。イギリスから商用で訪れている主人公は、エンパイアステートビルが崩壊したインフェルノ地区（今いうホットスポット？）で、暴走族に拉致されかけた女を救う……。大戦で被害を受けたアメリカは、清教徒的な道徳観が神経症的に覆っていて、女性はマスクをして夜には外を出歩かない。そんな抑圧的な世相気分が逆に性的欲望を淫靡に隠らせ歪めており、ＴＶではマスクをした女レスラーと屈強な男レスラーのレスリングが人気。救出したマスクの女が、主人公に、英国へ連れ出してくれと頼むのだが……。余談ですが、ウルフ「アメリカの七夜」を髣髴とさせますね（笑）。

　この話、アメリカ人にはちょっとしたショックだったと思います。なんせ貿易センタービルに飛行機が突き刺さったくらいで総ヒステリーになる国民性ですから（＞おい）、エンパイアビルが崩壊したＮＹなんてのは、アスタウンディングには載りそうもありません。惜しむらくは日本人には間接的。舞台が東京で東京タワーや六本木ヒルズが崩壊し放射能まみれという状況を想像されたし。主人公は胸に貼った放射能パッチの変化を気にしているのですが、これも今なら共有できる感覚でしょうな（笑）。
　しかし本篇の読みどころは、救出してくれと懇願していた女がラストで主人公を傷つける「心変わり」でしょう。鳥居解説の「社会や未来をみつめる視線の病的傾向に、かたくなな拒否反応をみせる＜アスタウンディング＞の健全な世界意識からは決して生まれ得ない作品である」というのはまさにそのとおり。
　ベストワンはやはりコードウェイナー・スミス。これはずば抜けてますね。あとよかったのは、シェクリー、セント・クレア、ヘンダースン。これらもゴールド好みの社会ＳＦ。小尾芙佐の翻訳の素晴らしさに改めて賛嘆。
　でも、（上述のように）アルジス・バドリスの覚書は良かったのですが、小説は挫折しました。内容がそもそも読みにくいのかどうかは不明。まず翻訳が読めない（野口幸夫訳）。

　下巻は、入手次第（入手できたら）読みます。でもマーケットプレイスにも出てないなあ(ｰｰ;

　追記。メリルの覚書に、（向こうの雑誌特有の）カバーストーリーに就て、絵が先にあってそれを見て小説を執筆する場合もあったとあって、なるほどなあと思いました。たしかにこっちのほうが合理的（もちろん商業的意味で）(^^;

眉村さん情報・日経エッセイ（３）

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月22日(水)20時47分33秒

返信・引用編集済

　日経新聞＜こころの玉手箱＞、さて今回は、秘蔵の備前焼のお話。眉村さんは、作家となられてからも日生の工場へ、たびたび遊びに行っておられたとのこと。本エッセイにも書かれていますが、よほど居心地がよかったんでしょうね。本社社員にとって、最初の任地となった田舎の工場ってのは、誰にとっても愛着が湧くものなのかも知れません。
　不肖ワタクシも、業種柄工場ではないですが、最初の任地である和歌山には格別の感情がありますもんね。今でもときどき、（もう建物もないんですが）現地へ行ってみたくなります。先日、『義経になった男』をうっかり買い忘れた日も、来た道を戻れば買えたものを、せっかく和歌山の近くまで来たんだからと、つい孝子峠から潜入して、色々うろうろし、風吹峠から脱出したのでした（和歌山と大阪って隣県ですが、ほぼ無人地帯めいた峠でしか繋がっておらず、なんか停戦ラインを越えていくような雰囲気があって、潜入脱出みたいな感覚が、私には強いのです(^^;）。
　あ、昨日のエッセイにも出てきた平野流町の社宅が会社時代の最悪の場所だとしたら、日生の工場はその対極的な場といえそうですね（笑）。

　『ギャラクシー　上』は、280頁まで。そういえば以前に『飢餓列島』で眉村さんをパートナーに選んだことに関して、福島さんは自分をポールに、眉村さんをコーンブルースに見立てていたのではないでしょうか、と眉村さんに訊ねましたら、ちょっと考えて、そうかも知れないねと頷かれたことがありました。

眉村さん情報・日経エッセイ（２）

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月21日(火)22時12分49秒

返信・引用編集済

　日経新聞＜こころの玉手箱＞第２回は「ペン立てに並ぶ万年筆」。国産、モンブラン、ペリカン、パーカー等、書き易さを求めての試行錯誤が綴られています。紙面から写真だけ掲載します。このパーカーは、私は見た覚えがないですねえ。いつも持ち歩いておられたのは、モンブランだったような。このパーカーは家での執筆専用だったのかな。

　『ギャラクシー　上』に着手。150頁まで。福島さんはＦ＆ＳＦ誌を選択しましたが、それは（鳥居定夫解説にあるように）59年がギャラクシーの衰亡期だったからでしょう。私は、福島さんが好む（理想とした）ＳＦは、ギャラクシーに載るようなそれだったと睨んでいるのですが。福島さん自身は、以前にも書きましたが、自らを（自己イメージとして）Fポールになぞらえていたと私は思っています。しかし、それとは違う意味で、客観的なポジションという意味では、福島さんは日本のＨＬゴールドだったといえるのではないでしょうか（徹底的に書きなおしを要求する編集態度も）。ちなみにＨＬゴールドはホレス・ゴールド。いうまでもなくホレス・シルバー、ホレス・ブローンズと並んでホレス３兄弟のひとり（嘘ですよ）(^^;。

眉村さんの日経エッセイ

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月20日(月)23時18分22秒

返信・引用

　平谷さん
　次の作品も期待しております(^^）

　さて、眉村さんの日経連載エッセイですが、ある方のご好意で読むことができるようになりました。ただし1週間分まとめてもらえることになっているので、感想はそのときに。とりあえず携帯画像送っていただきましたので、雰囲気だけでも(^^;
　内容は、宇宙塵入会当時の話みたいですね。これは楽しみ！

ありがとうございました

投稿者：平谷美樹投稿日：2011年 6月20日(月)23時10分14秒

返信・引用

感想、ありがとうございました。
気に入っていただけたようで嬉しいです。
次回作は、いろいろと構想中です。

「義経になった男」読了

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月20日(月)21時29分16秒

返信・引用編集済

　『義経になった男（四）』読了。この巻は、ほぼ奥州合戦が扱われています。骨格は史実通りなんですが、内容は180度違っていて、奥州軍は「負けるべく」戦っているのです。これは読んでいてツライのです。難儀なのです。
　しかし次第に、奥州軍が火星年代記の火星人のように見えてきた。鎌倉軍が、罠を怖れつつ屁っぴり腰で近づいてみると、そこには誰もいない。また次の地点でも同じ。そうこうしているうちに、鎌倉軍は、いつの間にか奥州の深奥部にまで入り込んでいることに気づき、狼狽して周囲を見回す……というシーンはありませんが、そういう感じなのです。
　奥州軍団は（民も）、滅びを肯んじている。滅ぶことで新たな再生を目指しているのです。眉村さんの『消滅の光輪』の原住種族もそうでしたね（形はかなり違いますが）。眉村さんの司政官シリーズは、ある意味アシモフ的な、体制の維持がテーマなんですが、そのような「建設」志向の裏側には、必ず「滅び」が張り合わせになっているのです。それは小松さんにもいえ、一回チャラになってもええやんか、というアナーキーといえばアナーキーな、ゼロへ戻ることを怖れない、一種「明るい」諦念が認められると思います。
　本書の奥州軍も同じなんです。中途半端に維持されるくらいなら、いっそ滅んでしまえ。ゼロから再び出発しよう、いや、滅ぶことによって再生を担保しようという話ではないでしょうか。
　それがなんとなく腹に嵌ったとき（藤原三兄弟以下郎従が火星人に見えてきたとき）、ツライ感じはなくなった。難儀とも感じなくなりました。一気に荘厳なパースペクティブがひらけてきたのです。

　ところで最近、破滅テーマで、とても面白くも読み客観的にも傑作である事を否定出来ない長編ＳＦを読んだのでした。面白いと感じながらも、なぜか心の端っこのほうで冷めている部分が残った。本書を読み終えて、その理由が何となく判ったような気がします。その作品は、想像を絶する天災に対して、いかに人類は生き残っていくか（文明を途絶えさせないか）を真剣に模索する崇高といってもよい話だったのだが、考えてみると、「このまま滅びたってええやん」という立場を示す登場人物がひとりもいなかった。全員が（敵も味方も）それぞれの思想に基づいてなんとか生き延びようとする。それぞれが第２ファウンデーションの建設を第一に考えて奮闘努力する「ばかり」。火星人やラクザーハにあたる者（あるいは者たち）がいない、すなわち相対化の視点が作中に存在しない、それが不定愁訴のような感覚を私にもたらしていたんだなあと、得心したのでしたが、これは余談でありました（以上は無論私の手前勝手な「ないものねだり」であることを付記しておきます）。

　閑話休題。という次第で、この巻も後半に入りますと、いよいよ奥州の民が火星人ぽく見えてきまして、森とした無音の感覚に捉えられた。一方鎌倉兵も何かを感じているわけで、ところが私と違いその感覚を気味悪がるわけですが、鎌倉側の価値観の根底にあるのは、ほぼわれわれ現代人のそれに通底するものでしょう。奥州（火星人、ラクザーハ）はそれを逆照射するもので、かかる構図は、前作『精霊のクロニクル』にも、縄文人対弥生人として認められるものです。ただこの作品では、縄文人が弥生人の思考法もありうるものとして部分的にせよ受け入れる下地をもって描かれていた点が、原理主義者的な私の感覚からすると、やや物足りなかったのですが（上記ＳＦ小説と同様私の感性との親和の問題であって、小説的にはこれでいいのです）、今回は、平泉側の行為はまさに原理主義的で、わたし的にはとても満足できました。
　おそらくかかる構図は、著者の今後の作品でも中心的なテーマになることと想像されます。いずれにせよ、著者初の歴史小説ながら、初挑戦とは思えない手練を示されて、これは嬉しい驚きでした。私の趣味をいいますと、次は南北朝を期待します。南北朝で上記テーマを存分に描いてほしいです。
　月末かつ決算報告期限というのこのクソ忙しい時期にもかかわらず、ほぼ１週間にわたって楽しい世界を提供していただきました、とお礼を申し上げたい気分であります（＞おい）。

　以上、これにて平谷美樹『義経になった男』（ハルキ文庫11）、全巻の読み終わりといたします。

Re: 眉村さん情報

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月20日(月)00時33分19秒

返信・引用

> No.3096[元記事へ]

　雫石さん
　それは残念でした。眉村さん、とてもお元気でしたよ。椅子が準備されていたのに、ずっと立ち詰めでお話されました。話に夢中になりすぎて、囲む会の相談を忘れてしまいました。一応夏ごろ（８月？）を、私は考えております。

　『義経になった男（四）』は230頁まで。今日中に読み終わるつもりですが、ビールを飲み始めたからなあ(^^;
　あ、聞くところによりますと本書、発売10日にして早くも重版がかかったとか！　めでたいなあ（笑）

Re: 眉村さん情報

　笹沢左保『見かえり峠の落日』（角川文庫 73）読了。

　いろいろ思い出してきまして、百目鬼の評は、当時本書（確認したら本書収録の「中山峠に地獄をみた」・他1篇）が直木賞候補になるも受賞に至らず、その理由として西部劇の真似というのがあった由で、それに対して百目鬼が、「選考委員は西部劇とマカロニウェスタンの違いも分からぬようだ」と皮肉ったんだったと思います。

　さて本書、プレ紋次郎ものという位置付けができるでしょう。しかし解説で武蔵野次郎は、「これからのヒーローは、どんどん死ぬべきなのだ」という著者の言葉を引用しているんですよね。そうしますと、著者は蜿蜒と続くヒーローものに対するアンチテーゼとして、アンチヒーローを引っ提げて時代小説界に参入したと考えられる。だとすれば、紋次郎シリーズは、本来の目論見から後退していることになりはしないでしょうか。

　その意味で、本書収録作品群は、著者の意図が最も純粋に反映されているということになりそうです。たしかに本集五作品中三作品で、主人公は敢えない最期を遂げる。「見かえり峠の落日」では、こと成就して安全圏の見かえり峠まで逃げ延びた主人公が、女に金糸の根掛を返すのを忘れていたことに気づいて、のこのこと引き返して捜索隊に見つかり銃弾に仆れる。犬死以外の何ものでもありません。この三作品は、どれもひとしなみに、主人公は何がしかの達成を遂げたあとで、犬死するのです。何がなんでも死なさずんばおかじ、という無理矢理感すら感じられます(^^;。従来の股旅物ならば、こと成就したあとは、夕暮れの、風が砂埃を舞い上げる中を、孤影を曳いて去っていくものであります。ここに従来の股旅物に対する著者の批評があるわけです。
　その地点から、なぜ著者は後退したのか？　ま、理由は色々あらーななんでしょうね。

　さて、本集中のわがベストは「地蔵峠の雨に消える」であります。この作品、何十年も渡世人として一所に留まることなく風来坊をしていた男が、ひょんな偶然で、同道していて病死した男の頼みで、死の直前に託された手紙を、男の故郷にまで届けることになる。実はこの男自身が労咳で明日の命も危ういのですが、生まれて初めて「目的をもって行動する」愉快さに目覚める。生まれて初めて、他人のために行動する喜びを知る。あたかも生まれ変わったように賦活するのです。実はそれは死出の旅なのですが……

　いまひとつ、「鬼首村に棄てた鈴」は、とんでもない使い手の用心棒と戦う仕儀になった主人公が、絶対勝てるはずがない相手をいかにして仆したかという話で、武士の剣術と対比するかたちで、いわば非・武士の闘い方というものが描かれていて、大きくいうならば正統に楯突き、勝ってしまう、そこに強い共感を抱かされたのでした。この奇襲は、のちの紋次郎の爪楊枝に通ずるものがあるかも知れません。
　その意味で、今日の阪神・ソフトバンク戦は面白かったです。あのセ界のお荷物、吹けば飛ぶような弱小ヘナチョコ阪神球団が、常勝ホークスに対して、小よく大を制して勝ったのですから、こんな愉快なことはありません（＞おい）。

　ということで、さすがに面白かった。しばらく遠ざかっていた紋次郎ものを読みたくなりました、っていうと、著者はどんな顔をするのでしょうか(^^ゞ

「見かえり峠の落日」に着手

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月 2日(木)22時35分4秒

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　『しょーもない、コキ』の誤植に就いて、先回、雑誌のテキストデータを流用したのではないかと書きましたが、そのあとでもっとありえそうな原因を思いつきました。出版社は雑誌をスキャンしてOCRに掛けたのではないでしょうか。そう考えれば、打ち込み者が「藤沢周平代」とか「僧越」などと原稿（漢字）を誤認して打鍵したなんていう、ミスにしてもちょっと考えられないミスを想定する必要がありません。もっとも「中編と後編」は、もう完全な思い込み（中編を前中後編のそれだとの予断から引き摺り出された後編）によるミスとしか考えられませんが。
　　

　さて、ようやく『見かえり峠の落日』に着手。収録5篇中、表題作を含む２篇を読みました。で、ふと思い出したのですが、かつて朝日の百目鬼恭三郎が、表題作に就いて時代劇に於けるマカロニ・ウェスタンであるといって、積極的に擁護していたのではなかったかしらん。
　マカロニウェスタンというのはちょっと違うなあ。百目鬼は、時代劇ジャンルに於ける本作のポジションをそう表現したのかも知れませんが。私は、笹沢時代劇の、ジャンルに於ける最も大きな特質（貢献）は、時代劇にミステリ的展開（つまりどんでん返し）を持ち込んだことではないかと思うのですが？　そこで気になるのは柴錬なのです。柴錬はまだ読んでいないのです。柴錬時代劇にミステリ要素があったのかなかったのか。柴錬も読まねば。

　今日はなぜか細田版「時をかける少女」を見ていました。二度目です。先年は、大林版を再観しました。そのときは学芸会的な演技に「しまった観ないほうがよかった」とほぞを噛んだのでしたが、こちらは二度目でも面白かったです。こうなったら最新版も観るべきか（笑）

「しょーもない、コキ」読了

投稿者：管理人投稿日：2011年 6月 1日(水)03時22分15秒

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　眉村卓『しょーもない、コキ』（出版芸術社 11）読了。

　すでに斎藤さんからご報告がありましたとおり、俳句誌「渦」と短歌誌「あめつち」に、いまも連載中の短いエッセイのうち、2004年から今年締切り時点までの分116編を、掲載順に並べたもの。
　その第1回「コキ」（2004年掲載）は、はからずも本集の前説となっていまして、「この間から、頼まれてもいないのに、折々の感慨や短い思い出話を書き溜めにかかっている。全体の仮題は、「ショーモナイ、コキ」である」（7p）とあります。何事にもシステマティックな著者らしく、はなから全体の構図が定まっていたわけですね。
　――と、その方向性は定まっていたとはいえ、しかしその範囲内に於いて、「ここに収めたのを見ると、自分でも苦笑したくなるほど、雑多である」（238ｐあとがき）として、亡妻がらみ話、老いの自覚からくる気持ち、子供の頃の思い出、さらには、（現在の）日常生活での不満や世の中へのイチャモン、と、その雑多性を強調するのだが、結局それが、収録作品の実に整然たる分類となっているところも、いかにもこの著者らしくて笑っちゃうのであります(^^;。

　いまひとつ、本書の特徴は、表紙はもとより、すべての挿絵を著者が描いていることです。116本のエッセイすべてに、あの独特なオバＱにも似たキャラクターのイラストといいますかカットが付されていて、ついほほ笑んでしまうのですが、またそれが当該エッセイの内容に見合ったポーズを示してどれ一つ同じものはないのであります。まことにプロはだしというべきではないでしょうか。
　「変な絵（？）について」では、当のそのイラストを話題にしているのですが、そのなかに「私は、少年時代、マンガを描いていた。本人としてはマンガ家になりたかったが、ちゃんとした修行をしたわけではない。当時の少年雑誌に投稿して掲載されたのを、物好きな方が最近見つけ出してコピーを送って下さったのを眺めると、よくまあこんなに下手なのに頑張っていたものだなあと思う」（230p）とあるのは、何を隠そう（隠しません）このことでありましょう(^^;。有志Ｏさんのご好意が一本のエッセイを生む原動力となりました。まことにありがたい限り。

　さて、収録116本の中で最も気に入っているのが、「歩く速度」と、「Ｙ通り」。前者は、上の分類にしたがえば、「亡妻がらみ」と「老いの自覚」の合せ技。後者は「子供の頃の思い出」と現在が交錯する話となるのでしょうが、どちらもエッセイというよりは随想、いやむしろ掌篇（短話）といいたい逸品で、読後に強烈な印象を残します。スケッチなのですが、無駄な語は一語もありません。どちらも見開き2頁の紙幅に収まるものながら、その奥行きは限りなく広く深い。完璧な傑作といいたい。
　とまれ、飄々とした軽みがとても味わい深いエッセイ集で楽しみました。現在連載中の分も、何年後になるのか分りませんが、楽しみに待ちたいと思います！

　ところで本書、どうも誤植が、あまりに素人っぽくて気になった。まずは気がついたのを列挙――

　漂白については既に記しました。
　131ｐ、こっちゃ→ごっちゃ
　143ｐ、藤沢周平代→藤沢周平氏
　151ｐ、僧越→僭越
　158ｐ、部分→部品
　219ｐ、エントリピー→エントロピー
　228ｐ、中編と後編→中編と短編
　230ｐ、見つけだしで→見つけだして

　これらは変換ミスというようなものではないですね。眉村さんは、本書でも語られているように手書き派でありますから、ワープロ打ち込み作業が発生します。そのときに起こったケアレスミスのように思われます。それにしても「藤沢周平代」なんてのを見ると、完全に素人の手によるものであることがわかる。出版社から委託される業者ではちょっとあり得ないと思います。となれば、このミスは、雑誌掲載時のワープロ入力の際に起こったもので（両誌とも限りなく同人雑誌に近いのでしょう）、出版社はそのデータをそのまま流用したのではないかな。ともあれ、見苦しいので重版時には訂正していただきたいものです。

　最後に「記憶の圧力」で言及されている「倦怠の檻」は、著者の言うとおり、検索したら即判りました（私は未読）。リチャード・Ｒ・スミス作で『宇宙の妖怪たち』所収（→こちら）。

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