ヘリコニア談話室1508

Re: 「暗黒星団」を読んだ

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月28日(金)12時14分2秒

> No.6513[元記事へ] 　堀さん　いろいろと情報ありがとうございます。＞「寄せ集め」云々　速記録で確認しましたが、言ってますねえ。自社出版物に対してたいがいな言いようで、呆れました。　それに「寄せ集め」を辞書どおりの意味で使用したのなら、事実でもありません。これだけハードＳＦ、宇宙ＳＦで統一された作品集を「寄せ集め」というのは言いがかりですよね。当時、石原さんの作品集が既にあったと思いますが、石原ハードＳＦは、ちょっと主流を外れた独特の作風（海野十三の系譜？）ですから、日本ではじめて出版された純ハードＳＦ（で統一された）作品集といって間違いないです。まあ法廷戦術の陳述なんでしょうが。＞NULL10号（1964）に掲載の15枚の短編がベース「濁流」ですね。こういう知識は、当時を知る第一世代ファンにとっては周知の事実でしょうが、それ以降のSFファンは知らないと思います。私も知らなかったので、一つ知識が増えました。　また、インターネットに載ったことで、堀晃について調べている人の目に触れる可能性が生まれました。とても結構なことだと思います。＞もっと新しい方にもご注目を　うーん。なんか最近、もう新しい作家はいいかな、という感じなんですよね。大体２０世紀の日本ＳＦに限ってさえ、半分も読めていないはずです。若い頃は諸般の事情で、読みたかったけど断念したという本が沢山あり、今それを見つけてきて読んでは、当時の怨念を解消している感じで、それが楽しい。なかなか新しい作家に関心が向かないですねえ。まあ老化なんですが。　あ、でも谷甲州さんは同世代ですし、読んでみようと思います。

Re: 「暗黒星団」を読んだ

投稿者：堀　晃投稿日：2015年 8月28日(金)04時10分17秒

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> No.6512[元記事へ] 　わ、冷や汗が出てきますね。　この作品が収録されている短編集は、当の出版社からは「新人の寄せ集め短編集」で「かなり習作らしきものも入っている」（細井恵津子）と法廷で証言されており「なかみは保証できない」代物らしいのです。 ※「寄せ集め」とは、ある国語辞典では「とにかく数をそろえればいいという考えであつめた結果、さまざまなものがごちゃごちゃにまじっていて、なかみは保証できない、という気持ちが強い」と解説してあります。質はともかく、作者としてはそんな姿勢でセレクトしたつもりはまったくないのですが。　ということで、申し訳ないというか、照れくさいというか、山田浩二が前科をあばかれる気分というか……ちょっとちがうか。　ただ、アイデアのコアの部分（原子レベルの世代交番）はNULL10号（1964）に掲載の15枚の短編がベースになってます。合評会で小松さんに褒めてもらい、この線を続ければ面白いといわれたのはよく覚えております。設定を膨らます時に師匠を意識したのは確か。　まあ、しかし、わが「習作」はともかく、もっと新しい方にもご注目を。宮内悠介『エクソダス症候群』とか谷甲州『コロンビア・ゼロ』とか。

「暗黒星団」を読んだ

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月27日(木)22時56分40秒

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> No.6510[元記事へ] 　承前。昨日は「迷宮の風」を読みましたので、今日は《加速度愛好者・タキ》シリーズの前作「暗黒星団」を読みました。　最後の恒星間飛行士タキは、ワープ航法の実用化で働き場所を失います。カリフォルニアで自堕落な生活を送っていたタキのもとに、カリフォルニア工科大のヤマモトからとんでもないオファーが舞い込む。　暗黒星団と呼ばれる、6個のブラックホールが結晶状に集まった（正八面体の頂点？）星団の中心に、惑星をともなった恒星が発見される。　　調査隊が赴き無人調査機を飛ばすも、ブラックホールの縁にそって潜り込んでいくのが無人機では大変困難で、燃料を使い果たして失敗に終わる。しかし唯一（地球時間で20年かかって）回収された映像は、惑星の生物たちが先を争うように集団自殺を遂げている姿を捉えていた。　この謎を解くためには、やはり人間が宇宙船を操って潜り込むしか方法がないとなり、ブラックホールの高Gに耐性があり、ウラシマ効果を気にしない元恒星間飛行士のタキに白羽の矢が立ったのでした。　久しぶりに高揚するものを感じながら、重力場の隙間を縫うように潜り込んでいき、多くの生体データを携えて、3か月の旅から帰ってきたタキを待っていたのは、20歳年取ったヤマモトでした。　遺伝子データを解析した彼らが見つけたのは、惑星の生物が、そのきわめて特殊な重力環境に適応して、究極の世代交番を獲得していることでした。そしてその世代交番というのが、何と「物質と反物質の間での世代交番」だったのです！？　そのときあたかも、月面の研究所では、生化学班が世代交番を誘導する実験を開始していた…… 　面白い（^^）　タキが加速度愛好者だった理由も明かされるのですが、これもなかなか面白いです。　ところで「6個のブラックホールが結晶状に集まった星団の中心に囚えられた恒星」でただちに連想したのが、「青白く燃える十四個の恒星が、あたかも巨大な水晶のごとく配列された美しい星団。その中心部に存在する黒点、通称「謎の暗黒」の探査に乗り出した調査隊」（ハルキ文庫惹句）です(^^;。　注目すべきは、ブラックホールと恒星の構図が逆転していることです。これは明らかに「挑戦」じゃないでしょうか！　私はそう読みましたが、如何m(__)m

眉村さん情報「少国民の時代」第五回

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月27日(木)18時28分50秒

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月25日(火)17時57分25秒

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月22日(土)21時21分50秒

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　小松左京『わたしの大阪』（中公文庫、93）より、冒頭の「古代のなにわ」を読みました。　本篇は、「大阪」という地域に定点観測器を固定して、そこに興亡した人間（大阪人）をトレースしたものです。　日本（列島）という視野での類書は多いと思いますが、はじめからおわりまで「大阪人」に視点をすえた記述はかなりユニークだと思います。　しかも古代と言っても旧石器時代まで視野に入れたもので、日本列島の最古の旧石器遺跡は10万年前だそうですが、大阪に旧石器が現れるのは3万年から２万５千年前（河内国府遺跡や高槻枚方台地）。　その時代はヴルム氷期のなかばで、少し温暖化したパウドルフ間氷期にあたる（伊丹海進）。　ところがこの後すぐに寒冷化が始まり、世界の平均海水面が150メートル下がったヴルム氷期でも一番の厳寒期に入る。大阪湾と瀬戸内海が干上がって寒地性落葉樹や針葉樹の大森林地帯が出現する。古淀川などの流れを集めた大河「古大阪川」が南へ流れ、遙か田辺市の沖合で、太平洋に注いでいたそうです。この森林にはナウマン象や大ツノ鹿が生息し、それを追って旧石器人のハンターが入り込んでいた。　1万8千年前をピークに、寒冷化が止まり、この第4間氷期に向かって温暖化が急速に始まります。海面が100メートル上昇し、大森林地帯は海底に沈む。今でも紀淡海峡や鳴門海峡で、漁民の網にナウマン象やオオツノシカの化石骨がかかる場所があるそうです。　で、9000年前頃から縄文土器が発見され（交野市神宮寺遺跡）――と、いくらでも引用したいのですが、こういう調子で、大阪人の3万年の歴史が語られていく。　いやー実に壮大で面白い。視点の取り方を少しずらすだけで、あるいは異なったくくりで統合するだけで（だけ、と言うのは語弊がありますが）、既存の知がパタパタと組み換えられていく快感があって、ちょっとしたセンス・オブ・ワンダーでした。　本篇は大林組の広報誌（？）「季刊大林」に寄稿されたものです。なんか本篇掲載にふさわしい媒体だなと感じました。本書には「季刊大林」初出が本篇を含めて３篇収録されていて（本書の３分の１を占める）、あと二篇も「大阪の「地盤沈下」とその闘い」「日本埋立論」というタイトルで、いかにもという感じですね。

DVD「砂の器」を観た

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月22日(土)02時16分56秒

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　DVD「砂の器」（デジタルリマスター版05、元版74）を視聴。　内容については贅言は不要でしょう。間然するところない文字どおりの名作でした。面白かった。　映画としての面白さに加えて、このような昔の映画の楽しみとして、製作当時の風物が見られることがあると思います。原作小説は昭和30年代が舞台だと思いますが、ロケされた映像は昭和40年代後半でしょう。大阪以外は行ったことも見たこともありませんが、それでも、ああこんな風景だったなあ、と（少し懐かしく）思い出しました。　亡くなってまだ10年にならない丹波哲郎が中年（50代？）だった、つまり1世代前にもならない時代なのに、こんな風景だったんですね。若い人は、日本は昔から今のような風景だったように思っているかもしれませんが。　古い映画はそういうことを思い出させてくれる効果もあります。　いい映画でした。　　

「時間と自己」に着手

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月21日(金)21時49分46秒

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◇先日、琉球新報に掲載された眉村さんの記事をご紹介しました→こちら。　この記事、共同通信配信とのことです。つまり琉球新報以外の地方紙でも、掲載したところがあるということで（但し本文は同じですが見出し等は各新聞の裁量で違っています）、7月下旬からお盆前にかけて、各紙さみだれ式に掲載したもようです。京都新聞に掲載されたのは確認しました。　おそらく神戸新聞にも載っていたんじゃないでしょうか。古新聞をゴミに出す前に、チェックしていただけると幸甚です。 ◇「windows10への無償アップグレードが可能になりました」という連絡がとどきました！　さて、どうしましょうか(^^; ◇『時間と自己』の再読にかかっています。超難解なのは当然としても、学生時代のように集中して読む時間があるわけでもありません。それ以前に受容する脳がかなり老化しており、1日1頁分も咀嚼できません(ｰｰ;。　ということで、気持ちとしては1年位かけて読んでいきたいと思っています（挫折する可能性はかなり高い）。　とりあえず、10頁ほど読んだので、興味ぶかい部分をメモ。　古来、西洋科学は「もの」を客観的に見ることを金科玉条としてきた。　それは西洋哲学にもあって、「ある」とはどういうことかという「存在論」が考究されてきた。　「ある」ということはそのままでは「もの」ではない。　しかし従来の存在論は、それを「存在とはいかなるものか」という形で問題化してきた。　そのような問題化は、「あるということ」をただちに「もの」化してしまう。　ところでわれわれが世界を客観的に見ることをやめれば、この世界はものだけで成り立っているのではないことがわかってくる。　それを日本語では「こと」と呼んでいる。　これは日本語独特の用法で、少なくとも欧米語にはない。　たとえば、私は読書中に、誤字や誤用等を発見する方だと思いますが、それは読み始めた直後に限られています。　これはまだ読書を対象的に（客観的な視点から）ものとして読んでいるからです。　ところが小説世界に没頭し始めますと、もはや文字を読んでいるという感じはなくなり（文字は消え）、本と目の間の客観的な距離もなくなり、作品世界の中に、作品世界そのものとして（一体化して）あるようです。　こういう状態は、絵画鑑賞でも映画鑑賞でも自然観賞でも、ごくふつうに皆さんも体験していると思います。「私が景色を見て美しいと思っていること、このことは私の側で起こっていることのようでもあるし、景色の側で起こっていることのようでもある。あるいはそのどちらの側で起こっていることでもなくて、私と景色の両方を包む、もっと高次元の場所での出来事のようでもある」（8p）　とは言い条、私達の意識は、このような不安定さを好まないようだ。　その理由は「私」が実は「私であること」といったことである事情から来ている。　この不安定さをふだん我々は無意識に押し込めて生きている。「だから私たちの自己は、ことの現れに出会うやいなや、たちまちそこから距離を取り、それを見ることによってものに変えてしまおうとする。　自己自身の不安定さに耐えられない弱い自己は、ものとことの間にある決定的な差異を認めたがらない」（科学的態度に固執する）。　このような人は、たとえばリンゴが木から落ちるということを、（没価値的に）「リンゴの落下」としてしか理解したがらない。　ところが実際は、リンゴは向こう側、客観の側にあるものだけれども、それを見て、「リンゴが木から落ちる」ということを経験しているのは主観なり自己ですよね。そのような主観がなければ、「木から落ちるリンゴというものはありえても、リンゴが木から落ちるということは叙述されない」　「落ちる」というのは「落下」に矮小化単純化できないのですね。　「リンゴが木から落ちる」をリンゴではなく、「落ちる」に着目して言えば、「試験に落ちる」「腑に落ちる」と共通する感覚である。　試験に落ちるも腑に落ちるも、言うならば「比喩」です。我々はこういうのに「落ちる」を使うことに違和感を持ちません。なぜならこの感覚は人間を構成する（人間たらしめる）契機だからで、　「この感性は、一切の言語の比喩的用法を可能とする基本的な感性であって、古来「共通感覚」（センスス・コムニス）の名で呼ばれてきたものである」（11p）　こういう感覚は、客観的な自然科学の思考からは漏れ落ちてしまうのですね。むしろ意図的に締め出しているような気もします。

「スペース・ステーション76」を観た

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月20日(木)02時58分12秒

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　DVD「スペース・ステーション76」（14）を観ました。　面白いことをやっていて、昨年2014年製作の映画なんですが、いかにも70年代風の映像とシナリオなんです。　これはちょっとしたアイデアですね。　まったく事前情報なしで借りたので、見終わってネットで検索するまで、本当に70年代のB級映画かと思っていました。もっとも、ごくふつうに映画に関心がある人ならば、役者を見れば（主演リヴ・タイラー）、最近の映画であることはわかるんでしょう。　音楽も70年代音楽でトッド・ラングレンの曲を主に使用。　映像は70年代ウェスト・コースト映画風で、宇宙ステーション内なのに、みなタバコを吸いまくっています（大麻まで栽培している）。　女性士官リヴ・タイラーが赴任してきたスペースステーション76は、倦怠に満ち満ちている。艦長はアル中。実はホモで、言い寄った男性隊員に逃げ出されてそれが原因での酒浸りなのです。その男の交代要員でリヴ・タイラーが赴任してきたのです。酒浸りの理由の中には、逃げた男が性癖をバラさないか（それを理由に降格されないか）という不安もある。しかもジョン・ウェイン的な男性像に囚われているので、カウンセリング室へも行けない（実は小心タイプ）。　夫婦の隊員もいて（子供がいる）、夫婦仲は冷えきっている。夫が生きるのに不器用で昇進が遅れているのが我慢ならず、また子育てには強い不安を持っている。この母親はカウンセラー室に入り浸りで、カウンセラーロボットから精神安定剤をもらいまくっています（カウンセラーロボットに愛情転移を起こすギャグも）。　子供はそういう環境を反映して神経質で、しかしリヴ・タイラーによって少しずつ明るくなっていくのですが、それに嫉妬した母親の邪魔が入ります。　まあ、そういった現実社会でのあれやこれやが、宇宙ステーション内に凝縮されています。70年代はホモにしろ女性の自立にしろ、今よりはるかに風当たりがきつかった時代でもあり、登場人物もそのような規範を内面化しているので、より葛藤が夫々の内面で拮抗している。不安神経症の時代だったわけです。それも怠りなく表現している。　いわば、当時のニューウェーブSFの映画化といった趣で、非常に興味深かったです。一種のコメディなんですが、あまり笑えないコメディで、当然ながら引きこまれて夢中で観てしまう映画ではない。ラストにいたっても何も解決しません。まあ現実もそういうものでしょう。　

Re: ありがとうございます

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月20日(木)02時50分23秒

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> No.6490[元記事へ] 橋元淳一郎さんへのお返事です。 > そのうち詳しい情報が雑誌などで紹介されるでしょうから、それからでも遅くはないのではないでしょうか。　そうですね。もっと情報を集めてみます。使い勝手の報告はまだほとんど見当たらないですし。　でも無償供与の期限もありますからねえ。あ、予約しておけば期限は関係ないのでしたっけ。

Re: ありがとうございます

投稿者：橋元淳一郎投稿日：2015年 8月19日(水)22時50分44秒

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> No.6487[元記事へ] かんべさん、こちらこそご無沙汰の非礼お許し下さい。管理人さん、何かとお世話になります。いいかげんな情報しか提供出来ず恐縮です。皆さん、慎重ですね。それがよいのではないかと思います。そのうち詳しい情報が雑誌などで紹介されるでしょうから、それからでも遅くはないのではないでしょうか。

「きつねのつき」読了

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月19日(水)22時27分58秒

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　北野勇作『きつねのつき』（河出文庫14、元版11）読了。　いやーよかった。なんといっても娘の春子がけなげで、もうまじ涙なしには読めません。全国の女性の紅涙を絞ること必定。　ところがこの作品をお蔵入りさせていた編集者がいたっていうんですから（大森望解説による）、あいた口がふさがりません。編集者のセンスナッシングです。　はっきりいって「表層的には」（後述）出版社的に「おいしい」小説じゃないですか。大方の読者はこんな家族（愛）小説を求めているんです。そこにつけ込まないのは編集として想像力が不足しているとしか思えません。しかも河出が手を上げたとき、くだんの編集者も、お蔵入りさせていたことを忘却してぜひ読ませてくださいと言ったらしい（汗）。健忘症なのか。そもそも読んでなかったのか。まあ実際に読まないで判断する編集者がいるらしいという噂は聞いたことがあります（それもすごいですけど）。そいつか？　冗談はさておき、本書は長篇小説です。章題が、歌・隣・面・骨・暮・灰・線・花、というふうに漢字一字なのです。その目次を見て卒然と思いだしたのが古井由吉の『水』という連作短篇集でした。実は『水』も、影・水・狐・衣・弟・谷、と漢字一文字のタイトルなのです。　そのせいか、もちろん思い込みによるところが大きいのかもしれませんが、内容的にも重なる部分があるように感じられました。というか、意外に古井と著者は、感性が近いんじゃないでしょうか。だんだんとそんな気がしてきました。　たとえば妻というのは古井にとっても重要な小説装置ですし、妻にかぎらず女はふとした拍子に狐になってしまいます。しかもその女は男の視点から見れば「異形」です。『聖』三部作はそんな（異形の）妻と子がテーマです。　けっきょく、古井も著者も、単純に（世間に合わせた・おいしい）家族愛小説を書いているわけではないのですね。上に「表層的には」と書いたのはそういう理由からで、実際に読めば、両者とも「不穏な」家族愛小説という以外にありません。　このようなテーマ性は、著者の初期作品（たとえば『空獏』）にはなかったと思います。むしろ「自分が自分であることへの覚束なさ」の感覚をずっと凝視しているようなところがあった。　本篇の主人公にはそれはもはやないです。世界そのものは従来と変わらず曖昧で不確定ですが、主人公自身ははっきりと核を持っています。それは家族と共に生きるという意思です。　著者はツイッターに、本書に就いて「子供がいなかったら書けなかったし書かなかった」とツイートしています。　そういう意味でも、本書（に限らず著者の小説）は、私小説であり、私ファンタジーなんですね。　いや面白かった。ストーリーも単なる連作長篇ではなく全体を通した起伏があり（春子の成長も含めて）、堂々と「長篇小説」でした。堪能しました。　追記。とりわけ「線」が面白かったのですが（これは短篇小説としても傑作）、フェンスで囲まれた配線予定地帯は、天下茶屋辺の南海平野線の跡地がモデルと見たのですが、如何(^^; 　　画像元

　琉球新報に眉村さんへの取材記事が掲載されたようです。掲載日は不明。（中）となっていますが、（上）は俳人の稲畑汀子さんでした。　元ツイート　　　　　　　　　　　　　　↓拡大↓ 　

ウィンドウズ10

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月16日(日)01時35分50秒

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　ネットを巡回していたら、橋元淳一郎さんや北野勇作さんがwindows10にアップデートしたと書いておられたので、私も「予約」してみました。　これ、内容がよく理解できないのでいままで放ってあったんです。今日改めて検索したところ、一年後に有料になるようなことはないとわかりました。　あと、まだ不明なのが、私のPCで導入可能となっているのですが、私のはそもそも安物でメモリーが小さい。メモリーが圧迫されて挙動がぎこちなくならないかということ。　これも、予約していても別にアップデートしなくてもよいし、7に戻すこともできるということなので、それなら、何はともあれ申し込んでみようと。　承認されたようなので、数日から数週間の間に、自動アップロードされるようです。

平谷美樹版「水滸伝（三）」読了

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月15日(土)22時54分47秒

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　平谷美樹『水滸伝（三）白虎山の攻防』（ハルキ文庫、15）読了。　今回は、最初から最後まで合戦でした(^^; 　合戦と言っても、堂々と力と力でがっぷり四つに組み合う正攻法の合戦は皆無。けたぐり蹴返し裾払い、はてはねこだまし八艘飛びと言った具合に、もう奇策のオンパレードです(^^;。　一方相手の耶律猝[火玄]も権謀術数では負けていません。そんな軍略の世界では、脳まで筋肉の史進など足手まといなだけかと思いきや、なんか史進までいつの間にやら賢くなっているではありませんか（汗）。　そこへ、暫く顔を見なかった怪人・高俅も久々に登場。何やら思わせぶりな態度で史進を丸め込みかけます。さらに童貫まで現れる。この童貫がまたいつの間にか悪者なりに頭が働くようになっています。　これはもう、作者の性格と趣味がもろに現れていますね（＞おい）(^^; 　このような小説世界となりますと、オリジナル版で大活躍（？）する李逵など、どうも出る幕がなさそうです（宋江がほとほと手を焼いています。まあ宋江の性格からすればそうでしょう。最後の方ではもう戦に参加するなとまで言われています。ところが何故かいつの間にか加わっていて、宋江たちに迷惑をかけるのですよね）。たしかにまだ出てきていません。私自身は、オリジナル版において、最後まで賢くならない李逵はお気に入りのキャラクターなんですけどね。　またその宋江が、独特の性格付けをなされているのも面白い。宋江と呉用の漫才（＞違）はもっとたくさん見せてほしいところ。　いやいや、それにしてもこの物語、いったいどう転がっていくんでしょうか。想像がつきません。次巻以降が楽しみ～！　

「快楽主義の哲学」読了

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月14日(金)22時41分33秒

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　澁澤龍彦『快楽主義の哲学』（文春文庫96、元版65）読了。　合間合間にぽつりぽつりと読みすすめて、半月ほどかけて読了。いうならば各駅停車です。その間に快速列車が何本も追い抜いて行きました。　本書はカッパブックスで初刊。連載誌の記載はないのですが、どうも女性誌っぽい。あの超高密度な文体ではなく悪く言えば散漫。やや根気がいりました。ですが言っている内容は、いつもの澁澤で、傾聴に値します。　傾聴に値するというか、この卑しい世界に取り込まれないように、ときどきは澁澤ワールドに戻って精神を賦活させるのは、私にとって必要なことです（もちろん寺山ワールドでもいいのですが）。　また読もう。　ところでアルフレッド・ジャリって、星新一みたいな性格だったようですね(^^;。もちろん星新一も、澁澤言うところの「快楽主義者」でありました。　次の快速は平谷美樹『水滸伝（三）白虎山の攻防』。

「時間と自己」

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月14日(金)15時03分16秒

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《つまり、物理学が時間とみなしているものは、本性上、前後対称的であって可逆的な連続量のようなものだと考えざるをえない。そこで、物理学の時間に前後非対称な不可逆性が、いいかえれば過去と未来との非互換性が導入されるのは、またそれによってエントロピー増大の法則が成立するようになるのは、けっして計測量そのものの一次的な性質によるものではなく、観測という行為が二次的に加えた操作によるものなのである。二回の観測が前の観測と後の観測という順序を持っているという、ただその理由だけのために、そこで観測される「時間」にも不可逆な前後の方向が与えられてしまう。いってみれば、物理学が時間とみなしている目盛りの数に前後とか、過去・未来とかの順序が生ずるのは、目盛りを読むという作業のためだけなのだし、また目盛りを読む瞬間においてだけなのである。観測行為と観測行為との中間の時期において「時間」がどのような振る舞いをしているかについては、本質的にはなにひとつ言うことができない》（『時間と自己』34p）　『不思議の星のサイエンス』に触発されて、木村敏『時間と自己』（中公新書、82）を引っ張り出してきました。　びっくりしました。　これをご覧ください。　　昔の中公新書は、ハヤカワ銀背と同じくビニールカバーが付いていたのです。　本書もそうだったんですが、今日取り出してみたら、画像のような状態になっていました。　ビニールカバーが経年劣化で縮んじゃって、本体の表紙が痛々しくもサバ折りにされてしまっています。　実はこの現象、銀背でも発生していて、もう大分前になりますがそれに気づいて、状態の悪いカバーは全て剥ぎとってしまいました。問題ないのは残していますけど。　中公新書なんか、読み返すことはまずないので、銀背より発見が遅れてしまったのですね。で、早速剥がそうとして、ふと気づいたのですが、こういうことが起こるのは、ビニールカバーの見返し部分が上下で表紙側部分に溶着されているからなんです。この溶着部分をカットすればいいんじゃないか。　やってみました。おお、改善しました。　（＊画像の色合いが違うのは、上はケータイのカメラ、下はタブレットのカメラで撮ったものだからです）　カバーの折り目が5ミリほどズレたので、現状浮いた感じになっていますが（白線矢印）、段ボール箱に戻して押し詰め状態になれば、そのうちフィットすると思います（画像はケータイで重石をしている）。　他の中公新書もチェックしなければいけませんが、それはまた暇を見つけてということに。（＊ああ、中公のマンボウシリーズのハードカバーも。ハードカバーなら大丈夫か）

　高井さんから頂いていた岡田正也『あの星の下で〈軽装版〉』（ネオ・ベム、14）を読みました。　本書はショートショート集です。〈軽装版〉となっているのは、以前に文庫版が発行されており、それを簡便な中綴じにして新書版で再刊したものだからです。　実は更にその前の12年に、収録作品は同じながら、『正也君再び近鉄特急に乗る』のタイトルで、B5版で出されたのが初刊となります。　以上は高井さんのブログのこちらから引き写しです。　さて、岡田さんの創作集、楽しみに読ませてもらいました。　うむ。これはまさにファン創作。かつてファンジンには、こんな感じの、ファンならではの創作（つまりプロを目指して精進して書かれたものではない、と言った意味です）が載っており、それを皆で面白がったものでした。本書にはそういうショートショートが集められていました。いや、こういうの懐かしいです。実はいま私が書きたいのが、このようなファン創作的雰囲気のものなんですよね（前号の「鏡面球体」や今回の「魔耶山の道教寺」はそのような意図で書いたものです。次号は冥王星を舞台に描くつもりで、いろいろ読んでいるのですが、ニューホライズンズの資料が出揃うまでは、新しい概説書は出ないんでしょうね）。　私が面白かったベスト3は、透明人間の新解釈「トウメイニンゲン」、文語体で書ききった「『　　』」と巻末の「正也君再び近鉄特急に乗る」です。　なかでも「正也君再び近鉄特急に乗る」が、ショートショートというよりも短い短篇の味わいで、一等よかった。これ、実は中欧幻想小説のイメージがあるんですよね。著者が意識していたかどうか、多分してなかったと思いますけど。つまりまあ、私の勝手読みです。面白かったです。

うみねこ堂さんテレビ出演！

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月10日(月)00時04分37秒

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　BS11で毎週月曜日19時～21時放送の「とことん歴史紀行」という番組があって、明日（8/10）の放送は横溝正史の特集なのだそうです。　で、横溝といえばこの人、神戸元町うみねこ堂書林の野村さんさんが、インタビューで映るそうです。みなさまお見逃しなく！　　　　　　　とことん歴史紀行

Re: NHK少年ドラマシリーズ「なぞの転校生」を観た

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月 9日(日)22時57分36秒

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> No.6470[元記事へ] 　高井さん＞今年は初回放送から40年。それでも面白いんですから、あと20年経とうが、同じでしょう、きっと。　いやほんとそうですね。風俗的に古びてないこともないのですが（反核は逆に今日性を担ってしまいましたが）、ドラマ自体が永遠に通用するものなんですよね。　たとえばラストで、今生の別れのような愁嘆場があります。実は東京郊外から大阪に転校しただけなんですよね。今ならツイッターとかでコミュニケーションは持続するものでしょう。その意味では現代の中学生は、大袈裟だなと思ってもおかしくない。しかしネット以前は、このシーンに近かったと思います。私も何人かの転校生と友達になりましたけど、転校後は没交渉になるのが常でした。せいぜい年賀状を交わすくらい。　現代の中高生が感じてもおかしくない、そういう些細な違和感も、ドラマ自体の永遠性（原型構造）に引き込まれて全く気にならずに見てしまうのではないかと思います。　また演劇的と書きましたように、かなりちゃちな大道具で、いまならこんなのは許されないでしょう。しかしこの物語の世界に没入してしまえば、殆んど気にならなくなってしまいます。　すべて原作小説の「物語の力」に与っているんですよね。＞『ＮＨＫアーカイブス』の総集編、よくできていましたよね。　そうそう。あれはよかったですね。私も総集編を念頭において、アブリッジ版という言い方をしました。週一放送を見るなら、オリジナル版で何の問題もありませんが、イッキ見するなら、いや一気に見させるのなら、総集編ですねえ(^^;

Re: NHK少年ドラマシリーズ「なぞの転校生」を観た

投稿者：高井　信投稿日：2015年 8月 9日(日)21時57分21秒

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> No.6469[元記事へ] > 　もっとも、中学校の視聴覚室で試聴するにはいささか長尺すぎるので、アブリッジ版を作ればよいと思います。オリジナル版は現時点からしますと、間とかが十分過ぎて、ちょっとテンポが悪い。アブリッジしてちょうどよいくらいかも。『ＮＨＫアーカイブス』の総集編、よくできていましたよね。 > 　良い作品は永遠に良い作品なんですね。20年後でもこのドラマは通用していると思います。　今年は初回放送から40年。それでも面白いんですから、あと20年経とうが、同じでしょう、きっと。

NHK少年ドラマシリーズ「なぞの転校生」を観た

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月 9日(日)20時12分38秒

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> No.6468[元記事へ] 　承前。少年ドラマシリーズ「なぞの転校生」（75/11～12放送）を見終りました。　テレビ放送時点でも見ていたはずですが、毎週必ず見ていたわけではなく（大体このドラマ枠、予告もなしに休止になることも少なくなかった）、見なかった回もあったと思います。たぶん通しで全部見たのははじめて。　で、じっくり見ての感想。これは「テレビで見る劇」ですね。ときどき学芸会を彷彿とさせられました(^^;。　テーマは現代でも通用するものです。というより永遠のテーマですね。科学の進歩によって、文明の利器に頼るようになったわれわれは、もはや原始人のような生活には戻れない。しかし科学の行き過ぎ（とりわけ核開発）には常に警戒を怠ってはならない、という感じでしょうか。　全然古臭くありません。今でも十分通じる話です。かつて私は、次元ジプシーは神経質すぎると思っていましたが、福島原発後の現在、決してそうではないと認識を改めました。　そういう意味で、中学校ではこのビデオを全生徒に鑑賞させるべきです。眉村さんの原作は教科書に準ずるものとして、全員に配布するようにしたらどうでしょうか。　もっとも、中学校の視聴覚室で試聴するにはいささか長尺すぎるので、アブリッジ版を作ればよいと思います。オリジナル版は現時点からしますと、間とかが十分過ぎて、ちょっとテンポが悪い。アブリッジしてちょうどよいくらいかも。　良い作品は永遠に良い作品なんですね。20年後でもこのドラマは通用していると思います。　

NHK少年ドラマシリーズ「なぞの転校生」に着手

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月 9日(日)01時30分8秒

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月 6日(木)00時52分19秒

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月 3日(月)21時17分44秒

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　高井信さんから、先日頂戴した岡田正也『ニュー・アトランティス1658』の別バージョン（軽装版）を送っていただきました。　前回はB7版の豆本でした。豆本はYOUCHANさんが表紙を担当した立派なものでしたが、私のように指先の不器用な人間は、小さすぎてページをめくるのに少し難渋しました。　今度のは、文庫サイズで二段組の軽装版です。　やはりこのサイズですと読みやすいですね。文字の大きさもですが、上記のように手にしたときの扱いがです。まあ文庫本に関しては半世紀になんなんとするベテランですからね。ページめくりの勘所も、体が覚えているのかもしれません。　私の解説文には、古地図を５葉入れてもらっているのですが、地図も大きくなって、Iapan や Japon が判読できるようになりました（ベーコンの原文では日本が Iapan （ヤーパン？）と表記されているのです。では日本の呼称は、いつごろ、 Iapan から Japan に変わったのか、をトレースしているのです。だからそれが見えるほうが説得力が増すのですね）。うれしい。　高井さん、ありがとうございました。　　府立中央図書館より、申し込んでいたチャド・オリヴァー「吹きわたる風」のコピーが届きました（こちら参照）。　７月26日（日）にネットで申し込み、29日（水）に受付けたという返事と振込先等を記入したメールが届きました。30日（金）に郵便局から送金し、今日現物が届いたという次第です。　ちなみに料金は、複写料金：20円ｘ13枚＝260円、手数料：100円、送料：82円、合計442円でした。　封筒には、SFMからのコピーが折られることなくそのまま入っていました。しかもポリ袋に入れられて、郵送中に折り曲げられないよう二枚のダンボール紙に挟んでありました。ですから定形外のはずなんですが、82円なんですね。良心的(^^; 　ということで、早速読みたいと思うのですが、現在、眉村さんの新刊『短話ガチャンポン』を読み中につき、眉村さんのを読み終わったら着手します。　　実は『短話ガチャンポン』、数日前に、眉村さんから贈って頂いていました。当初、エッセイ風なのかなと思っていたら、予想外にしっかり小説していまして、一個一個が重い（その意味でも「或阿呆の一生」的）。さらっとつづけ読みできるものではなく、時間がかかりました。しかし今日中に読了できそうです。　　　　（この表紙に騙されてはいけません(^^;）

Re: 「幕末高校生」

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> No.6443[元記事へ] 　　下の投稿、少し誤読していました。小松さんが漢字と漢語を区別して使っているのに気づきませんでした。　漢字の使用の少なさは、センテンスの短さを説明するものではなく、漢語の使用を少なくすることで、文意の曖昧性を回避していると言っているのでした。　それはまったくそのとおりです。星さんの文章は明快です。　眉村さんでもやってみました。資料は角川文庫版『通り過ぎたやつ』から「通り過ぎたやつ」。　　Ａ/Ｂのセンテンスの長さは、4人の中で一番長いです。　ただ眉村さんの特徴は、会話文（「」）が頻出することですよね。今回は、（」）を句点と同一視するか迷ったので（上図がどう処理したかわからないので）、会話文の全くない頁（245p）を使用しました。　まあ遊びでやったので、分析は控えますが、というかこれでは分析できません。　本当は１作品なり１冊のすべての頁でこれをやって平均したものを比較しなければ、実体的なものを何も指し示さないと思います。　あと、小松図で不審だったのは字数の675で、当時の主流だった１７行とか１８行だったとすると、字数が割りきれません。また当時の主流だった４２字とか４３字だったとしても、今度は行数が割りきれません。割り切れるのは1５行X4５字ですが、こんな細長い版組はないとは言いませんが珍しいと思います。　角川文庫版『アフリカの爆弾』を取り出して調べてみました。17行X43字＝731文字でした。『通りすぎたやつ』と同じ版組ですね。

昔はよかった

投稿者：管理人投稿日：2015年 8月 1日(土)10時56分0秒

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　いやあ昨日も暑かったですね。大阪の最高気温は36度。てっきり37度を超えたのかと思っていました。実際に超えたらどれほど過酷になるんでしょうか、恐ろしくなります。　先日もそうでしたが、こんな暑い日に限って戸外での作業が発生してしまうのは不可解としかいいようがありません。何の因果でしょうか。　昨日もグロッキーになって帰宅。早々に就寝しました。　こんな天気がこれからひと月（以上）続くのかと思いますと、昔の温帯であった頃のニッポンが懐かしく思い出されてくるのもいたし方ありません。　ということで、先日にひき続いて、当時の8月の日別最高気温（但し東京）を調べてみました。　今回は、私の高校三年間である71年～73年まで。高校三年間は運動部に所属していたので、お盆以外は毎日炎天下で練習していた。一番日光を浴びた時期です。　　ううむ。３年間で35度を超えたのはたった一日だけ（逆に25度未満は5日あった）。今日的観点からすれば、「炎天下」「過酷」という表現は当たりませんね。　ニッポンが、本当に四季のある温暖な気候だった時代ですね。最近夏がキツく感じるのは、単に老化によるこっち側の問題ではなかったということです。　ああ昔はよかったなあ。（2020年のオリンピックは7月末から8月初頭開催とか。まじか）　小松左京『読む楽しみ語る楽しみ』（集英社文庫、85）をブックオフで拾ったのですが、面白い表が載っていましたのでご紹介します。「＊「話し」と「語り」の魅力――星新一」より　非常に面白い。ショートショート執筆の参考になりそう。　星さんのセンテンスの短さの理由に漢語の少なさが挙げられていますが、これは逆じゃないでしょうか。　実際私の場合、ツイッターにつめ込まなければならないとき、漢語を多く使用しています。　むしろ漢語をあまり使用しないにもかかわらず、それでも短い、というべきです。　和語という意味では、私は筒井さんこそ和語の文体との認識でしたが、漢語の使用頻度は三者で一番多い。なかなか単純な話ではなさそうです。　なお、このエッセイは初出が講談社文庫版『おかしな先祖』の解説ですので、お持ちの方も多いと思います。　

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